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著名相声演员笑林因白血病去世 享年59岁(图)

时间:2018-8-1 13:35:13来源:本站 作者:admin 点击:04次
而被问及如何应对演出时紧张的状态时,李云迪表示,自己的心态永远在紧张的时候就有可能超越和突破,所以反而希望自己紧张一点。“不够紧张的时候可能会松懈,音乐当中观众听到的是放松的,但是演奏者需要的是一种紧张的状态,是演奏者用紧张的状态去制造给大众放松的效

    而被问及如何应对演出时紧张的状态时,李云迪表示,自己的心态永远在紧张的时候就有可能超越和突破,所以反而希望自己紧张一点。“不够紧张的时候可能会松懈,音乐当中观众听到的是放松的,但是演奏者需要的是一种紧张的状态,是演奏者用紧张的状态去制造给大众放松的效果。”去年,李云迪展开了“中国钢琴梦”80多场巡演,对他而言,巡演更大的意义在于去了许多国内二、三线城市,将古典音乐普及到更广阔的人群。他感慨,许多城市音乐厅条件好得出乎他的意料。许多观众虽然是首次听古典乐,但音乐素养也让他赞许有加。“在2000年刚获肖邦奖回来时,我印象中那时在广州、上海这样的城市演出,现场还挺吵,现在去许多城市演出,音乐厅内很安静,这可能跟这一代的小孩子都受过很好音乐教育有关。”因此李云迪十分看好古典音乐在中国的前景。“目前韩国和日本算是亚洲在古典音乐里比较领先的,但在未来,中国还是有条件超越它们的。”快乐比成功重要在李云迪的音乐世界中,另一个不能回避的关键词“云粉”。李云迪坦言,除了在音乐会现场,其实很少与粉丝接触,但也通过网络了解到有许多粉丝团体。这样的体验“蛮奇特的”。他表示,希望自己能以一个非常好的榜样去引导人。“我希望能够让粉丝感受到追求梦想的力量,鼓励他们不畏阻碍,实现自己的目标。”身为公众人物,人们不可避免地会将注意力放在他的个人生活上。对此李云迪表示,自己当然希望乐迷更多地去关注自己的音乐方面。“至于他们非要关注别的,我也没有办法啊,但是我觉得关注也可以看成是对你的关心,就像有时候在家里面爸爸妈妈也会多念叨你几句一样。换一个情绪来讲,你可能听的有些东西不是你喜欢听的话,但是每个人有表达自己想法的一种权利,没有什么对错,其实做音乐的就应该是这种心态。”网络上的一些绯闻,李云迪表示不会影响自己的心态:“从小在家庭中爸爸妈妈就教育我,弹不弹琴没关系,但是要开开心心,天天快快乐乐,既然我有这个条件用音乐去传播,就要给大家传播美好的内容。”对于梦想,李云迪表示,自己虽然热爱音乐,但没有把弹钢琴看做是成功的目标。“成不成功不是我关心的,但是我在乎的是演奏音乐是否自己快乐和幸福,我不会把钢琴当成功的工具,这不是我学钢琴的初衷。” 本报记者成长 J227

    本报讯(记者王润)今天凌晨2点,著名相声演员笑林因白血病去世,享年59岁。苗阜、李菁、哈文、六小龄童、于文华等都在微博表示悼念。热爱他的观众痛心表示:“笑林广播电台从此停播了!”

    华商报:传统的二人转里会有一些比较露骨的台词,不也是比较低俗的么?肖鹰:从三百多年前来看,二人转就是从关内传到关外的流浪艺术,也叫叫花子艺术,基本表演形式是一旦一丑,早前这一旦一丑都是男性表演,大概民国以后才有女性来表演旦角。唱是二人转的正剧,二人转的精华部分在唱腔部分。说就是说口,就是插科打诨,即为正剧表演串场,剧场功能是调节气氛。二人转的表演都在田间地头,车店炕头,因此说口当中有诨口,就是低俗的露骨的东西,但这是要避开女性和儿童的,一般是午夜十二点以后,一帮大老爷们在一起听二人转,在大的唱腔之后,会有一个插科打诨来调节气氛。赵本山做的工作是以说代唱,以副代主,实际上是把二人转的精华的唱腔部分极大程度地压抑和抛弃了,而把诨口插入到他的市场化的二人转当中,并成为主要卖点。这就是以次充好,以低俗代替高雅。  赵本山从艺术家变成文化商人华商报:但是赵本山确实给我们留下了太多经典的回忆,有一些也蕴含有一些人生小哲理,这是有艺术价值的。您觉得呢?肖鹰:确实对于赵本山的艺术,我们不能一棍子打死,一言以蔽之。赵本山有一个转化过程,我作为一个观众和学者来说,比较肯定2000年以前的赵本山在央视春晚的表演。那个时候赵本山来自田间地头,有他独特的生活体验,表现出了民间艺术的幽默机智,还有一定的批评性,当时是受到了广大观众的一致喜爱。但是赵本山很快从一个淳朴表演艺术家变成了一个投机文化商人。

    笑林,原名赵学林,后来在李谷一的建议下,改名笑林。他生于1956年,自幼拜中国曲艺家刘司昌为师,学习山东快书,四岁开始舞台生涯。后拜相声名家马季为师,学习相声。1980年与李国盛合作,创作、表演相声一百多段,多次获得中国相声大奖,并被评为中国最佳相声搭档。曾荣获1981年全国曲艺会演二等奖、1983年北京市中青年调演表演奖、1984年全国相声评比二等奖,1995年获“侯宝林金像奖”同时获得八大金像的美誉。1997年,他和李国盛参加中央电视台春节联欢晚会表演了相声《送春联》;2001年,他在中央电视台春节联欢晚会与王平、尹卓林、赵保乐表演相声《咱也试一把》。

    曹雪芹写完了吗?张庆善介绍,其实《红楼梦》是写完了,但准确地说是没有最后修改完。而且八十回以后的稿子又丢掉了,因而留下了后四十回续书问题。说曹雪芹是创作完了《红楼梦》,但没有最后改定有什么根据呢?张庆善称:“一是从创作的规律而言,曹雪芹创作《红楼梦》是披阅十载,增删五次,纂成目录,分出章回,历时十年之久,他不可能只写前八十回,而不再往下写了,翻来覆去只是修改前八十回,这不符合创作规律。二是根据现有的大量脂砚斋批语,已经透露出八十回以后的情节,而且曹雪芹的亲友脂砚斋和畸笏叟也都已经看到了这些稿子。”如庚辰本(脂砚斋重评石头记)第二十一回前批:“按此回之文故妙,然未见后三十回,犹不见此之妙。”庚辰本第三十一回末批:“后数十回若兰在射圃所佩之麒麟,正此麒麟也。提纲伏于此回中,所谓百蛇灰线,在千里之外。”庚辰本四十二回前批:“钗、玉名虽二个,人却一身,此幻笔也。今书至三十八回时,已过三分之一有余,故写是回,使二人合而为一。请看黛玉逝世后宝钗之文字,便知余言不谬。”除了这些举例,脂批透露出的很多消息及具体回目,都能说明曹雪芹确实是基本完成了《红楼梦》全部写作。“我为什么说‘基本’写完了呢?是因为全书写完了,但还需要修改整理,有些地方还缺些内容没有补上,有的章回还没分开等。”张庆善说,如庚辰本第二十二回后有评语写道“此回未成而芹逝矣”。这里的“未成”是未修改完,不是没有写完的意思。“‘披阅十载,增删五次’就是一个不断修改的过程。我的这些观点主要依据是《红楼梦》本身描写,特别是脂批透露的消息。”原稿八十回后去哪了?曹雪芹是写完了《红楼梦》,但最终写了一百一十回,还是一百零八回,或是一百二十回很难确定。如今为什么人们看到的早期抄本只有八十回呢?据说丢了。曹雪芹《红楼梦》原稿八十回后为什么没有传下来,多少年来人们众说纷纭。张庆善表示,有人说是人为破坏《红楼梦》,就像腰斩《水浒传》一样,有人故意把《红楼梦》从八十回斩断,而这一说法最大的“嫌疑人”就是大贪官和珅,持此观点的是著名的红学家周汝昌先生。但多数专家认为《红楼梦》是最初在曹雪芹朋友圈子里传抄披阅的时候,被借阅者给弄丢了。这样讲有根据吗?张庆善道:“有!根据还在脂批。”“《狱神庙》回有茜雪、红玉一大回文字,惜迷失无稿。叹叹!——丁亥夏,畸笏叟。” (第十六回)“茜雪至《狱神庙》方程正文。袭人正文标目曰《花袭人有始有终》,余只见有一次誊清时,与《狱神庙慰宝玉》等五六稿被借阅者迷失。叹叹!丁亥夏,畸笏叟。”(第二十回)“写倪二、紫英、湘莲、玉菡侠文,皆各得传真写照之笔,惜《卫若兰射圃》文字迷失无稿。叹叹——丁亥夏,畸笏叟。”(第二十六回)以上几条批语都是畸笏叟在“丁亥夏”的批语,有专家认为畸笏叟极有可能是曹頫,也就是曹雪芹的父亲或是叔叔。张庆善称,从上面的批语完全可以得出,曹雪芹不仅写完了《红楼梦》,而且八十回以后也曾在亲友中传阅,不幸被借阅者弄丢了,而且起初丢失的稿子还不是很多。此外,就是畸笏叟是曹雪芹原稿的最后保存者。而对于得知亲友传抄披阅时弄丢,曹雪芹为什么不再把内容补上的疑问,张庆善坦言,这是无法说清楚的千古之谜。著名红学家蔡义江先生大胆推测,由于晚年的曹雪芹因生活贫寒,又住在远离城里的西山一带,他的最后十年可能再也没有去修补《红楼梦》。而曹雪芹逝世以后,畸笏叟保存残稿,更不敢轻易拿出去给别人看,怕再弄丢了。直至曹雪芹的八十回以后稿子也随着畸笏叟老人的去世而成为了永远的谜案。

    2007年笑林任中国铁路说唱团团长,中国曲艺家协会理事,中华全国青年联合会常委,北京青年联合会副主席。法学硕士。国家一级演员。其在相声表演中逼真的模仿,被称之为“笑林广播电台”。

    汤显祖作品,以《牡丹亭》最为著名。当代社会,应如何重新认识汤显祖?其作品为何能传之久远、波及海内外?近日,长江日报记者赴上海,采访《汤显祖研究丛刊》主编、上海戏剧学院教授叶长海。

    笑林还是最早跨界投身影视的相声演员。他曾在央视七套《每日农经》担任主持人。笑林说,农民朋友特别喜欢他,节目组每天接到的观众来信,有一多半是寄给他的。

    上世纪二三十年代,男旦艺术在京剧史上出现了“梅尚程荀”四大名旦,他们的出现让整个京剧发展步入了巅峰时期,这是京剧走向兴盛的重要标志。由梅巧玲之孙梅兰芳继承和发展的梅派艺术,感染着一代又一代中国乃至世界的观众朋友。

    今晨快访

    作为粤西农村演出点与广大演出团体沟通和交易的平台,订戏会为繁荣和规范粤西地区演出市场的发展,起到推动和促进作用,是茂名市乃至粤西地区重要的传统文化品牌。

    儿子赵一杨:大年初四才确诊为白血病

    在首发仪式上,马克西姆现场演奏了其全新曲目“新丝绸之路”和“中国狂想曲”。这两首曲目均由克罗地亚著名音乐人赫吉克创作,其中“新丝绸之路”长达六分钟,整曲融合了中国、俄罗斯、印度、中欧地区的音乐元素,加上超过60人的交响乐团的衬托,气势磅礴。

    父亲去世的非常突然。春节前,他因为发高烧到医院检查,结果大年初四确诊为白血病。一开始比较危险,但后来经过治疗,脱离了危险期,也出了ICU,前两天精神状态都挺正常的,但昨天上午,他又突然高烧,结果肺部感染加强,呼吸衰竭,没有抢救过来。

    流行歌曲《蜗牛》竟能入选最新修订的小学语文教材,在当代中国的文化环境中,的确是一个值得关注的事件。如果我们不急于就此作出是非评论,而是把这一事件放到当代中国流行歌曲的发展历程中来考察,则不难发现,它其实是流行音乐在当代中国的社会地位逐步提升的结果,也体现了我们在主流价值观建构策略方面的一些变化。  从《乡恋》到《蜗牛》——流行音乐社会地位逐步提升虽然中国流行歌曲的发生,可以追溯到旧上海的时代曲,但是新中国成立之后,它因被当作是资产阶级的文化“毒草”而迅速销声匿迹。20世纪70年代末到80年代初,“真理标准大讨论”打破思想禁锢,改革开放敞开国门,流行歌曲也凭此良机重获新生。一些港台的流行歌曲悄然进入内地,在青年人中传唱。但那时人们只能偷偷欣赏流行音乐,要关紧门窗,甚至躲进被窝,把收音机的音量调到最低,才敢接触那种与“高、快、响、硬”的“革命”歌曲迥然有别的歌曲形式。终于,1979年12月31日晚,李谷一一首《乡恋》传遍大江南北,在神州解冻之春唱响了内地流行音乐的破冰之曲。但当代流行歌曲的发展道路并非就此一帆风顺,仅过了半年,这首广受欢迎的歌曲就被有关部门认定为“靡靡之音”、“黄色歌曲”,禁止演唱。主流意识形态对流行音乐的不认可态度,由此可见,流行音乐在当时的社会地位,亦可想而知。

    父亲身体其实一直很不错,因为作为演员要保持形象,所以他很注意锻炼身体,饮食方面也从不暴饮暴食。这次生病之前,他的身体状况都很好,所以我们及医生对他这次身患重病都觉得很突然。

    还有就是袁先生一生爱好美食,这也是让我记忆特别深刻的。不久前住院的时候,有一天晚上睡醒了坐起来,他突然就来了一句:“哎,你说这砂锅居的砂锅白肉怎么这么好吃啊!”后来我们还专门去给他买了一份。说起来这是让我们这些晚辈特别遗憾的一件事,这么爱吃的一个人,在他人生的最后一晚,我们却没能让他吃上一顿顺口饭。文/本报记者 崔巍◎旧事◎评书中,许多次“第一”都是他完成的昨日凌晨,评书泰斗袁阔成先生因心脏衰竭在京去世,享年86岁。在上世纪80年代,袁阔成是家喻户晓、妇孺皆知的人物,有“当世柳敬亭”之称。他对评书的贡献可以概括为一个“新”字。在现代评书的发展中,许多次 “第一”都是由他完成的——第一次脱掉了传统大褂改穿中山装和皮鞋,第一次将评书从茶馆带进了大舞台,第一次撤掉了场桌,第一次说新书,第一次引入了导演制……作为评书界辈分最高的人物,对刘兰芳、单田芳、田连元等后辈都有提携之情。得知他去世,刘兰芳表示震惊,“老爷子一向身体很好,就是在年前才得的病,腊月二十六才去看过他,那时他精神还好,没想到……”而他的同门世侄连丽如则感叹,“他的去世,相当于整个袍带书这个门类就没有人传承了……他的艺术并没有被完整地继承下来。”创新:带头说新书 带头走新路袁阔成1929年出生于评书世家,其伯父袁杰亭、袁杰英,父亲袁杰武,合称“袁氏三杰”,以擅说《五女七贞》而著名。袁阔成自幼随父习艺,后拜金杰立为师,并得到陈士和的指点。初入书坛,袁阔成以短打书《十二金钱镖》、《五女七贞》享名。他从小就练摔跤和武术,在说武侠书时能够加入很多肢体的动作,且惟妙惟肖。1949年后,袁阔成开始带头说新书。田连元回忆,袁阔成早年在中央人民广播电台录制过《红岩》、《平原枪声》、《赤胆忠心》、《暴风骤雨》等多部评书作品,“他是说新书的一名‘闯将’,带头走出了新路子。说书过程中,他首先撤掉书桌,使评书由高台教化的半身艺术,变为讲究气、音、字、节、手、眼、身、法、步的全身艺术,推翻了百年来评书的传统。”不过,对袁阔成本人而言,这条新路走得并不顺利。当时在剧场演出,观众听说袁阔成要说新书,都跑来看。第二天,观众少了不少;到了第三天,人又少了。袁阔成找到几个熟悉的观众问,有观众直言:“你说的这个武工队长嘛,我们怎么听还是黄天霸,一套短打扮,跟黄天霸没区别啊。”得知反馈,袁阔成开始研究新书的说法,在说《创业史》时,他和农民一起下田背稻子,后来他回忆“看着人家一背五六捆、六七捆就走了,我在那儿拱半天也拱不起来,后来一下起来了,回头一看,农民帮我一把。我当时感激得不得了,很多书中的感情,都是这么出来的。”除此之外,他还几下工矿拜工人为师,研究新书中细节的处理办法,他在表演工业题材的评书《三声笛》时,模仿开汽车的形象,逼真得令人吃惊。哪怕一个挂挡的微小动作都能使人区分出是大型客货车还是小轿车。为了一个刺杀动作,他还不辞辛苦地下部队向战士们学习。在表演八路军同日本鬼子拼刺刀的场面时,总能收获观众雷鸣般的掌声。

    父亲曾经因为参加央视春晚和各种演出而被大家熟知,但这几年在电视上抛头露面的演出基本不太参加了,但他一直对曲艺事业都非常投入,而且大量精力和时间都放在了社会事务和公益事业方面,他当评委、做主持,参加各种慰问演出,依然非常忙碌。

    作为现代快报创刊15周年庆祝剧目的芭蕾舞剧《红色娘子军》,自然也有不少实惠送给读者。现代快报将送出30张《红色娘子军》的门票。您只要登录现代快报网百宝库(ku.xdkb.net),密切关注抢票活动,就有机会获得该门票。

    听我父亲说过,他的艺名笑林是李谷一老师给他起的。他其实原名叫做赵学林,一次演出的时候,李谷一老师说,赵学林的名字没那么好记,很难让观众一次就记住,于是就给我父亲起了“笑林”的艺名,很快就被大家叫响了。

    陆小艳反映的家乡侗歌传唱情况,并不是个例。在生产、生活、劳动过程中形成的原生态侗族大歌,通过代代口口相传,至今已有2500多年的历史。因受外来文化冲击,侗族大歌传承的土壤发生改变,许多年轻人不会或不喜欢唱,使得部分侗歌濒临失传。

    父亲最火的时候,我还小,当时就记得他特别忙,几个月都不在家,非常热心曲艺事业,观众们对他的喜欢也是他积极努力的动力。记得他经常因为创作而熬夜,晚上不睡觉。

    “参禅”与“轮回”之说是赖声川的《如梦之梦》的主题。在这部戏中,明星的光环效应被发挥得淋漓尽致。8个小时的长度、环形舞台的设置、莲花池区域高达2018元的票价更是为这部戏做足了噱头。从观看体验上说,这更像是在看一部日韩明星偶像剧;这个剧最大的争议是8个小时的时长。网络上甚至出现了粉丝们制作的观剧攻略,事先指明了最佳观看位置和时间点。

    父亲热爱自己的事业,而且追求创新,不断学习,还学习声乐,他应该是相声演员当中唱歌唱得最好的吧!

    没有标准答案的《语文课》 《语文课》由7个演员在舞台上讲述、演绎关于语文的各种故事,但每一段讲述、每一曲故事都没有闭合的结尾和确定的结论,讲完即止。对于该剧结构,黄盈曾经表示,“拿‘语文课’说一些观点的时候,难免变成在上语文课时很不希望出现的状态,就是会有标准答案和中心思想。最后我决定放弃叙事,放弃掉固有的东西,把整个演出变成了一个课堂,把决定权交给大家,让他们得出自己的结论。”这样一个“台上人演台下人故事”的作品牵动着每一个接受过语文教育的人,网友叮咚婧婧发微博表示“我记得冯老师会把课文的结构画成一棵大树,在话剧《语文课》现场,冯老师就坐在我右边,我期待在这次作业完成后,冯老师还能给我一个大大的优。”网友神外千千也发微博说:“今天和小学的班主任语文老师来人艺看了‘语文课’。时光飞逝,年华易老,不变的是见面后谈到往事的会心一笑。最后结尾时的考试题目是‘我的语文老师’,我看着身边的她,写下‘时间好像回到了二十年前’。”高考生:进剧场完成“最后一课”纵观《语文课》的首轮演出,老师、学生等奋斗在教育一线的观众尤其多,人教社教材编辑室的老师在看过语文课之后发表博文说,“当前对于语文教育这个话题时常充满了质疑和纠结,但这部戏里只是将这一部分的内容延展为开放性的思考,并无全盘否定之意,相反,通过几个轻松、温暖的回忆片段,让观众微笑着对曾经的语文课、曾经的语文老师、对经历的过往的一切,充满了敬意与感激。”此后又有,来自《儿童文学》、人民教育出版社的工作人员和北京多个中学的老师观看了该剧。

    搭档李国盛:合作35年,昨夜还梦见他

    今年36岁的王龙凤,早年进入福安闽剧团学习,后来与丈夫在福州闽剧团当演员,月收入逾万元人民币。得知家乡筹备成立北路戏剧团时,他们双双辞掉工作返回凤阳,加入剧团,“最大的愿望就是让北路戏能够再次扬名”。

    今天上午,记者拨通76岁的李国盛老师的电话时,他正在赶往笑林家中的路上,他非常悲痛地说:“唉!你说这巧劲儿,我昨天夜里还梦见他了!今天上午我本来要去医院办住院手续的,但是半道上听到了他的消息,现在赶紧往他家里赶呢。”

    众位仙女衣袂飘飘,从天而降;槐荫树开口说话,为董永、七仙女做媒……这些在传统舞台演出时难以实现的场面,在新版本中都可以看到。袁媛认为:“不管是3D技术,还是LED大屏的运用,都是利用现代科技对古老戏曲进行的一次有益改革尝试。”袁媛表示,今年3月份左右,安徽省黄梅戏剧院将推出新剧《唐诗宋词》,以情景演唱会的形式给观众演绎出不一样的“唐诗宋词”。

    我们俩从1980年开始合作,已经合作35年了。他的整个艺术成长过程,我们俩都是紧密相连的。他为相声事业作出了很大贡献,为全国相声观众带来了很多欢乐。我10年前退休了,为了保持艺术形象,我们俩约定没有好节目就不再出来见观众,所以最近这几年露面比较少了,但我们的心一直和观众是在一起的。没想到,笑林不幸走得这么早,对我来说,我都这把年纪了,在艺术上也不会再有什么新作品奉献给大家了,但是衷心祝愿所有的观众朋友都生活幸福愉快。

    节目组邀请著名京剧表演艺术家李光老师亲授表演技巧,中央戏剧学院京剧系教师王璐亮相公演,著名京剧表演艺术家、京剧大师马连良先生的入室弟子朱秉谦先生,著名京剧武生名家“武生泰斗”王金璐先生入室弟子叶金援先生现场观摩公演。节目迎最“欢脱”班主 陈浩民白凯南“抢”演孙悟空本期公演剧目是难度系数极高的《大闹天宫》,京剧猴戏技巧繁多,难度颇大,武戏文唱,要求演员具备极高的素质和扎实的表演功底,很多明星都因为难度系数太大而婉拒了剧组的邀请。在《传承中国》舞台上已经有过一次京剧表演经验的白凯南关键时刻仗义出演,为此,节目组请来著名京剧表演艺术家、在猴戏方面深得李少春先生真传的李光老师和其弟子王璐亲授表演技巧。在白凯南“跨椅子”、“把子功”正练得起劲时,没想到又“杀出”另一位“明星班主”陈浩民。曾在多部影视作品中出演孙悟空的他,无论是基本功还是表演,一展示就获得了老师们的认可,成为白凯南有力竞争对手,两人竞相拿出看家本领,上演一轮轮PK大战,争演美猴王。

    同行李金斗:笑林是北京曲艺界骄傲

    焦点四未给梁信署名是否侵权?法院提出,梁信的署名权应当受到保护,但在中芭网站页面上介绍经典剧目《红色娘子军》时未能为梁信署名。虽然诉讼中,中芭出示的不同时期的节目单上,显示了为梁信署名的情况,表明对原告署名权的注意。但中芭在使用梁信作品时,不论采取何种形式都应为其署名,据此,法院认定,中芭侵犯了梁信的署名权,应当赔礼道歉。关于赔礼道歉的方式,考虑到被告侵权的事实、情节及影响,法院认为以书面的形式向梁信道歉即可,无需登报赔礼道歉。判决还指出,如果中芭逾期不执行赔礼道歉,法院将选择一家全国性的平面日报媒体择要刊登相关内容,费用由中芭承担。

    笑林一个多月前因为高烧住院,确诊为白血病后从铁路医院转到人民医院治疗。最开始治疗情况挺好的,我给他打电话,问他怎么样?他还说“哥,您放心吧!”后来他儿子给我电话,也说他恢复得挺好的,都已经出了ICU了。结果昨天早上忽然又烧到40℃,肺部感染了,没能抢救过来。

    在学界,《秋子》的艺术水准和美学价值一直备受推崇,这不仅体现在其高水平的唱词创作和音乐创作上,也体现在独具个性的叙事视角上。与大多数反战题材作品不同的是,《秋子》没有采取脸谱化和全盘丑化日本人的做法,而是选择从一对日本新婚夫妇深受战争苦难的悲剧性角度切入,用他们的悲惨经历控诉战争的残酷。当时的创作者们正身处遭受日本军国主义铁蹄践踏的中国,却表现出如此强烈而又不失理性的反战思想,实在难能可贵。南京艺术学院院长刘伟冬指出,《秋子》“在中国歌剧史上具有里程碑意义,它揭示了日本军国主义在上个世纪发动的侵略战争不仅给中国人民和亚洲人民造成了巨大的伤害,同时也给日本人民造成了伤害。日本军国主义所犯的罪行是反人类的。歌剧《秋子》,也是中国现代第一部采用西方大歌剧形式创作并产生巨大社会影响的歌剧作品。”时隔70余年,南京艺术学院的师生在2018年首个“南京大屠杀死难者国家公祭日”前复排该剧,并在南京公演,旨在唤醒人们对战争灾难的历史记忆,宣扬反对战争珍爱和平的精神。2018年9月将迎来世界反法西斯战争胜利70周年纪念日,《秋子》登上国际舞台,面向来自世界各地的观众以艺术的形式再次呼吁和平,反对战争。

    笑林应该说是北京曲艺界的荣誉和骄傲,他是北京培养出的相声演员,也是第一个参加央视春晚的北京相声演员,“笑林广播电台”红遍全国。当年,笑林、李国盛的相声绝对是红极一时,无论是大剧场、小剧场,还是体育馆、下基层,走到哪儿火到哪儿。他们早期的相声作品《小康庄》也是最早提到“小康社会”的作品,特别受欢迎。笑林后来到铁路文工团以后,排的相声剧还得过“五个一工程奖”。他现在是北京曲协的副主席,朝阳区曲协主席。

    从银幕到舞台,从电影到歌剧,《冰山上的来客》跨越了50年时光。24日晚,国家大剧院历时两年创排的原创歌剧《冰山上的来客》首演,把人们带回到那片辽阔的帕米尔高原,重温那个紧张惊险的“反特”故事,再度聆听那些在冰山脚下唱响的经典旋律。

    李国盛退休后,他们平常演出不太多了。因为没有找到合适的搭档,笑林也不想再换搭档了,他说“怕对不起李老师”,人很仗义。笑林人品非常好,尊师重道,对自己的恩师马季老师,还有山东快书老师刘司昌老师都非常尊重。

    4月全新亮相国家大剧院 导演强卡洛伴随《奥赛罗》长大今年是意大利作曲家威尔第200周年诞辰,《奥赛罗》是他歌剧中的经典,也被称为是“第一难歌剧”。4月11日在国家大剧院歌剧节开幕演出中,著名导演强卡洛·德·莫纳科执导的国家大剧院全新版本《奥赛罗》将亮相。昨天,强卡洛充满激情地向记者介绍了他眼中的《奥赛罗》。强卡洛说:“我是伴着《奥赛罗》长大的,因为我父亲曾经以演唱《奥赛罗》闻名。他曾经演出过450多个版本的奥赛罗,我也与他合作过。因此,国家大剧院希望排演奥赛罗时,我认为我可以怀着高兴的心情来‘折磨’中国演员。”强卡洛的父亲是著名男高音歌唱家马里奥·德尔·莫纳科,被誉为“世界第一奥赛罗”,他独特的嗓音和表演技巧至今也没有人能够超越。强卡洛告诉记者:“我是听着父亲的奥赛罗长大的,对剧中的每一个音符都十分熟悉。这部歌剧对男高音的要求非常苛刻,不仅是嗓音的要求,还有体力的要求,因此不是所有的男高音都能演出这部戏的。”关于这版《奥赛罗》的艺术风格,强卡洛表示要“打造得想电影一样”,“这也是国家大剧院陈平院长的要求,他说如果不把歌剧做成像电影一样,他会就会把我赶走。”此外,此次的演员阵容十分强大,中国组中,著名男高音歌唱家、上海歌剧院院长魏松将扮演奥赛罗,女高音歌唱家张立萍扮演苔丝狄蒙娜,男中音歌唱家张峰扮演亚戈。而外国组扮演这三人的弗兰克·博雷塔、拉娜·科斯和尼古拉·米加洛维奇也都有非常丰富的歌剧演出经验。

    这些年笑林经常到基层参加各种慰问演出,当主持人。去年年底,10月到12月,他给南水北调的慰问演出活动做主持人,一直在外面跑,我和他在一起,在下着大雨的情况下还坚持演出。这才几个月的时间,没想到啊,他走得实在是太突然了!

    据了解,此台音乐会在汲取“原汁原味”的山西民歌元素上,此次融入适应当代人审美意识和欣赏理念的新元素,通过山西民歌演唱、交响乐演奏和现代舞美科技的完美融合,展现山西民歌在当今发展的新形态,提升山西民歌的艺术感染力。

    本报记者 王润 J069

    据悉,此次展演的剧目经过了近半年的遴选,没有臣服于“唯市场论”,高雅和贴近戏楼气质成为了唯一的标准。其中几近失传的清末旗装戏《梅玉配》,继解放初期绝迹于舞台、落雪无痕之后,将由温如华、马玉琪等古稀艺术家重新挖掘整理搬上舞台。据马玉琪介绍,“这出戏梅巧玲、王瑶卿、尚小云等前辈艺术家都演过,上世纪50年代赵燕侠演过两次之后便再没登台。”值得一提的是,此次演出的服饰将全部复归清末的造型,衣料中有名贵的缂丝,有些甚至来自清末江南织造,绣花的金银线还是当时从德国进口的,极其精致讲究。

    记者手记

    28365社东京10月27日电 题:在日本东京追寻孙中山的“世纪脚印”28365社记者 王健步入东京文京区的白山神社,随即可见左侧一条古旧石阶,其侧碑石刻有“孙文先生座石”几个大字。

    这么多年他为什么不说相声了

    28365社石家庄10月30日电 (记者 陈林)“杂技来自民间,更应该走向民间大众,我更喜欢这里的广阔舞台。”42岁的法国杂技艺术家雅克30日在河北省会石家庄一建筑工地表演完《双人车技》后,数百名建筑工人仍在不停地向他挥手称赞。

    王润

    2009年央视春晚上,来自台湾的刘谦以另一种魔术形象引起了亿万人对魔术的重新认识,迅速掀起一阵学魔术、看魔术、解魔术的热潮。宁根福说,魔术可细分为近景魔术、舞台魔术、大型魔术剧等,刘谦的近景魔术增加了表演的成分,肢体动作和临场语言都经过了精心设计,有很强的娱乐性,让节目充满了悬念。加上电视媒体的助推作用,扩大了受众面,调动了老百姓心里的神秘感。去年夏季在广州举办的首届粤港澳台魔术节,许多节目也很注重娱乐性、表演性,敢于突破传统,而且科技含量较高。以前的魔术重技巧轻表演,现在越来越意识到表演性、娱乐性的重要。其实,魔术是一门综合性很强的艺术,创意、情景、表演、服装、音乐等缺一不可。魔术师们还要注重语言叙述,不仅增加悬念、带来幽默、提高娱乐气氛,还可以恰到好处地表现魔术内涵。“以魔术为主题叙述一个故事,可以带给人思考。”自从新世纪开始,尤其是刘谦旋风后,魔术表演已经开始强调挑战传统,加强了表演性和娱乐性,魔术师的形象也为之一变。获得过“金魔棒”奖的李宁,他的“魔法传奇”因其深厚的魔术功底和创新精神,让观众大呼过瘾,他独创的“移形幻影——三变”等节目,也深受观众喜爱。傅琰东的魔术,在精心设计下,悬念迭出,增加了视觉的冲击力。

    三年前,我跟随北京曲协到怀柔郊区下基层演出,笑林老师是演出活动的主持人。我问他:“您怎么光主持不说相声了?”他说:“一个是没有特别好的新节目,就不想说了;另一个更重要的原因,是因为李国盛老师退休了,我们合作了三十多年,都没有换过搭档,感觉跟两口子似的。如果换别人搭档,觉得不适应,所以就不说了。”

    28365社东京10月27日电 题:在日本东京追寻孙中山的“世纪脚印”28365社记者 王健步入东京文京区的白山神社,随即可见左侧一条古旧石阶,其侧碑石刻有“孙文先生座石”几个大字。

    李国盛老师是如今还健在的相声演员中,唯一一位曾经给侯宝林捧过哏的,他对笑林的帮助确实很大。不过在相声界,一合作就长达三十年,而且终身没有换搭档的组合实在是太少见了。笑林和李国盛老师之间的情谊可见一斑。

    左清飞师承著名川剧表演艺术家阳友鹤,因在川剧高腔《绣襦记》中的李亚仙一角,与剧中饰演郑元和的川剧著名表演艺术家夏官禄并称“金童玉女”。此次专场演出,左清飞选择的剧目是清一色的川剧高腔剧目。她告诉记者,“高腔是川剧五种声腔中最具有代表性的唱腔,这次专场就是希望能够对川剧的声腔做一些探索,专门选择了五出具有代表性的高腔剧目。”专场演出有老戏原唱和老戏新唱两个部分:《绣襦记·荣归还目》、《情叹》、《困邢州·邓夫人哭存孝》等左清飞代表剧目将原汁原味进行展演;《刁窗》、《王三巧》这两出新创声腔剧目则是左清飞尝试声腔改革的新探索,在曲牌、音乐上做了变动,好听、易学。20年没有登台演出,左清飞一直在从事川剧教学,她说:“流行歌曲学生一听就会,川剧曲牌却总是记不住。这可能和川剧高腔的曲牌多达几百支,比较复杂有关。所以我想尝试以几支好听的曲牌为主,形成更多的唱段,让川剧更好听,更好学。”(记者 张良娟)

    生活中的笑林和舞台上一样高大亲切,但和演出时的眉飞色舞、嬉笑怒骂相比,要稳重严肃很多。他聊起当年到各地慰问演出的故事,很多细节都津津乐道,如数家珍,记得非常清楚。得知他这些年虽然很少在电视或者相声演出中露面,但是一直还都忙碌于曲艺事业,用当主持人的方式,和他热爱的舞台与观众在一起。

    9月25日,“杨连柱、朱英华金秋画展”在北京皇园艺术馆开幕,此次金秋主题展共邀请两位中国当代艺术家杨连柱、朱英华参展,共展出中国传统水墨作品40余幅,作品风格与艺术馆典雅的格调遥相呼应。28365一位女士在画作前拍照。 28365记者 翟璐 摄此次展览正是基于这样的艺术文化背景,集合了当下受中国传统文化和精神影响较具代表性的两位当代艺术家,从形式、题材、内容等多方面呈现了传统文化语言在当代语境下的多元转换。28365水墨画作。 28365记者 翟璐 摄他们在继承中国传统艺术成果和理论的同时,结合当下具体的时代特征,逐渐摸索出一条清晰且独具韵味的东方当代艺术创作脉络。28365参观画展作品。 28365记者 翟璐 摄杨连柱作为参展画家代表介绍:“这次展出的作品,是我近段时期对艺术追求和实践的结果,是通过思考与提练,力求表现我们对自然生命的理解和认识。28365画展一角。 28365记者 翟璐 摄据悉,本次展览时间从9月25日开始一直持续到10月15日结束。

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